POÉTICAS DA VIAGEM: EL ARPA Y LA SOMBRA, DE ALEJO CARPENTIER

DUTRA, Paula Raquel1 

1Programa de Pós-Graduação em Letras – Mestrado em História da Literatura
Departamento de Letras e Artes – Fundação Universidade Federal do Rio Grande (FURG)
prdne@yahoo.com.br

1.	INTRODUÇÃO

A viagem sempre foi um gosto notório na obra do autor cubano Alejo Carpentier; esta algumas vezes atuando como temática, outras como modelo composicional. Mas além de sua configuração dentro de uma narrativa, o manuseio com a viagem geralmente contribui para com o processo de amadurecimento que as nossas letras sofrem em torno dos anos 40 do século XX: o trabalho com a palavra.
É a partir desta década, com a pós-modernidade, que as transformações estéticas propostas durante o movimento de vanguarda chegam ao seu ápice como um movimento maduro, profundamente calcado em entrecruzamentos, em que cai por terra qualquer forma absolutista de representação, de perfeição e de pureza.
A narrativa sofre renovações como um todo, desde um conceito de literatura até problemas de poética. Seus elementos compositivos, como narrador, personagem, autor, leitor, tempo, espaço, enredo, focalização, passam por diferentes desmembramentos, articulações, distanciamentos espaciais, temporais, enfim; construções complexas que exigem a renovação também de seu leitor. Tudo provoca profundo estranhamento, pois é radicalmente renovador, e por que não, inovador; é a quebra de qualquer comodismo canônico, de qualquer modelo anteriormente imposto. 
Em meio a este cambio a ficção passa a ser privilegiada enquanto ato de contar, tendo como foco principal o relato em si, a articulação da palavra Segundo estudos de Elena Palmero, a narrativa que centraliza a viagem se interessará em textualizar a representação, o ato de escrever e, às vezes, a mesma leitura substituindo a anedota por desenvolvimentos metaliterários com evidente interesse em sua performance.
Tendo estes elementos como base, é altamente relevante o trabalho com um romance de Carpentier; não só por postular a viagem como tema ou modelo, mas pelo seu caráter representativo de um percurso literário que está se movendo e maturando, e que através de sua composição ganha significativos traços para marcar tal transformação nas letras latino-americanas.
A escolha do romance El arpa y la sombra procede devido ao seu caráter metaficcional e metalingüístico como claves dominantes no texto e que, em correspondência, a instância enunciadora de relato tem um peso substancial, direcionando a análise ao problema do narrador como entidade que assume o discurso narrativo.
 Portanto, esta pesquisa centraliza seu interesse no estudo do funcionamento da viagem e da imagem do viajante na obra El arpa y la sombra, de Alejo Carpentier. Trabalha-se, ainda, com os sistemas do narrador e da personagem como entidades básicas que matizam o funcionamento deste cronotopo e elementos também de decisiva influência na instância enunciadora do relato.

2.	METODOLOGIA

O trabalho proposto apresenta um caráter essencialmente bibliográfico. Partindo da análise da figura do viajante, protagonista na obra ficcional, notou-se necessário trabalhar com noções teóricas a respeito do narrador e da personagem, com a finalidade de dar um maior sustento à análise e corresponder a  procedimentos composicionais de teoria literária.
Assim, para a análise do romance escolhido, serão tomados textos teóricos do campo dos estudos literários. Quanto ao elemento compositivo narrador, nomes como Norman Friedman, Oscar Tacca, Gérald Genette e Renato Prada. Já para analisar este narrador teoricamente quanto ao seu perfil personagem nomes como Tomashevski, Carlos Reis e Prada Opereza são fundamentais.
Por outro lado, autores como Maria Alzira Seixo, Mary Louise Pratt, Fernando Cristóvão e James Clifford são altamente respresentativos para a análise da viagem e do olhar do viajante, por aportarem importantes contribuições advindas do campo dos estudos literários.
Os instrumentos teóricos para a análise do texto artístico partem da narratologia contemporânea, mas seguidamente a análise textual é inserida em um arco hermenêutico. Neste sentido, o caminho a seguir transitará da exegese minuciosa da estrutura e funcionamento de certas instâncias narrativas, até a interpretação de seu funcionamento.

3.	RESULTADOS E DISCUSSÃO

O trabalho proposto tem como objetivo inicial realizar uma breve revisão das teorias abordadas quando a instância enunciativa do relato, logo temos aqui presente uma primeira parte de análise teórica realizada sobre a obra ficcional.
Primeiramente, tendo em vista que todo texto literário é um ato de comunicação que envolve um narrador, um enunciado e um narratário, é interessante observar e analisar os meios de construção da enunciação, pelos quais o narrador transmite sua história. Para isso, primordialmente, é preciso definir a tipologia de relato que se está utilizando, contribuição esta desenvolvida por Friedman, sendo possível concluir que o que a literatura tem como real é a linguagem, assim ganhamos consciência de que relato puro de cenas não existe, logo, nosso foco de estudo se concentra em analisar o relato de palavras.
	Seguindo a análise da obra, Oscar Tacca é de grande pertinência pois o protagonista também é narrador, e nesta situação em que se encontram, ambos os elementos possuem o mesmo ponto de vista; ou seja, o ponto de vista de quem vê é o mesmo de quem enuncia, o herói conta a sua própria história. Esta entidade que desenvolve duplo papel, narrador e protagonista, sabe a mesma quantidade de informação.
	Participando desta construção é presente um narrador do tipo autobiográfico, metaficcional, de focalização interna. Aqui os estudos de Genette são altamente válidos no que compete à análise de texto autobiográfico, isto porque, em meio à narração ficcional, estão submetidos textos que competem à história real, como Diários de Bordo e Cartas Náuticas, o que nos faz transitar em um caminho de ficção e realidade.
	Ainda percorrendo o caminho analítico, retomando os estudos de Tacca e complementando-os, tomamos apoio em Prada, que disserta a respeito da quantidade de informação que o narrador fornece, o porquê de medir tal procedimento, quais seus objetivos ao decidir a quantidade de dados que fornece e que omite do narratário. 
Assim, é por meio de um narrador híbrido, que objetiva dessacralizar a nossa história, que se realiza o trabalho com a ironia, com a comicidade, com um discurso de tom confessional, com o rebuscamento da temporalidade verbal.
Tudo isso é símbolo da obra de Carpentier. Neste sentido, seu texto ficcional  é marco extremamente representativo da renovação literária pós-moderna e de todo esse cambio narratológico. O romance revela os bastidores da história oficial, ficcionaliza sobre os acontecimentos conhecidos mundialmente, inverte, transforma, cambia, desnuda os fatos e seus protagonistas, afim não só de renovar um gênero, mas de apresentar um novo olhar, uma nova possibilidade de vida, uma nova busca individual ou coletiva, um chegar e um partir novamente, sempre em busca de uma essência, de um redescobrir, de um tempo, de um espaço e de um narrador viajante.

4. CONCLUSÕES

Notamos até determinado ponto de pesquisa que a leitura do próprio gênero é distorcida, exagerada, dessacralizada como documento. O tempo é descontínuo, a simultaneidade e a pluralidade se tornam existentes, os personagens se revelam por suas buscas e conquistas, grandes personagens são humanizados.  Neste sentido, a literatura serve como agente construtor da história.

5.	REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

CARPENTIER, Alejo. El arpa y la sombra. España: Fondo de cultura económica – Alcalá de Henares, 1984.
CLIFFORD, James. Itinerários transculturales. Barcelona: Gedisa, 1999.
CRISTÓVÃO, Fernando (coord.). Condicionantes Culturais da Literatura de Viagens. Coimbra: Almedina e Centro de Literaturas de Expressão Portuguesa da Universidade de Lisboa, 2002.
____________ O olhar do viajante. Coimbra: Almedina e Centro de Literaturas de Expressão Portuguesa da Universidade de Lisboa, 2002.
FRIEDMAN, Norman. El punto de vista. In: SULLÁ, Enric. Teoría de la novela – Antología de textos del siglo XX. Barcelona: Ed. Grijelbo Mordadori, 1996.
GENETTE, Gérald. Figures III. Paris: Ed. Seuil, 1972.
PALMERO, Elena. Escrituras de lo entre-lugar: el viaje en la narrativa de Alejo Carpentier. Anais de XII congresso ABRALIC. Porto Alegre, 2004 (CD ROOM).
PRADA, Renato. La narratología hoy. La Habana: Ed. Arte y Literatura, 1986.
PRATT, Mary Louise. Os olhos do império: relatos de viagem e transculturação. Trad. de Jézio Hernani Bonfim Guerra. Bauru: Ed. Da Universidade do Sagrado Coração, 1999.
REIS, Carlos. Dicionário de narratologia. Coimbra: Livraria Almedina, 1990.
SEIXO, Maria Alzira (org). A viagem na literatura. Lisboa: Europa – América, 1997.
_____________. Poética da Viagem na Literatura. Lisboa: Cosmos, 1998.
TACCA, Oscar. As vozes do romance. Coimbra: Livraria Almedina, 1983.
TOMASHEVSKI. Temática. In: TODOROV, Tzvetan. Teoria de la Literatura de los Formalistas Rusos. Buenos Aires: Signos, 1970.