A ESCULTURA PÚBLICA DE ANTÔNIO CARINGI EM PELOTAS
MÜTZENBERG, Lenice Lucia 1 DINIZ, Carmen Regina Bauer 2 

1 .Aluna do Programa de Pós-Graduação em Arte-Especialização em Patrimônio Cultural –IAD-UFPEL
2. Professora Orientadora –DepTo. de Artes e Comunicação –IAD/UFPEL
carmenrdiniz@yahoo.com.br
lenice_matzenberg@hotmail.com

1.	INTRODUÇÃO

		Este estudo apresenta o resultado parcial da pesquisa que investigou a atuação do escultor pelotense Antônio Caringi e as suas obras, localizados em praças  e logradouros  na cidade de Pelotas. Este estudo apresenta um panorama das esculturas públicas, onde verificou-se o estado de conservação dos monumentos, a agressão  cometida pela ação dos vândalos e a importância de criar políticas públicanecessárias para a proteção da arte monumental, que faz parte do patrimônio artístico e histórico de Pelotas.

2.	MATERIAL E MÉTODOS

		Determinamos como metodologia para este trabalho, a pesquisa qualitativa caracterizada por um estudo de caso.  Segundo Lüdke & André (1986:18), “o estudo de caso visa à descoberta mesmo que o investigador porte de alguns pressupostos teóricos iniciais, ele procurará se manter constantemente atento a novos elementos que podem emergir como importantes durante o estudo”. 
		Foi necessário determinar um marco temporal para localizar a produção de Caringi que compreende o período entre  1928, ano em que o artista viajou para Europa, onde permaneceu por mais de uma década, e   1968, ano de   realização de sua última obra publica em Pelotas.
         Quanto a seleção de obras do artista, determinamos um marco espacial: foram pesquisadas e catalogadas esculturas públicas de Pelotas, localizadas em praças e logradouros. Entre elas, estão grandes monumentos e alguns bustos.
	   Na coleta de dados foram usadas fontes escritas e iconográficas. Nas fontes escritas, foram livros, jornais, revistas e catálogos. As fontes iconográficas foram investigadas em arquivos cedidos pela família, em livros e através de registros fotográficos atuais, feitos pelo pesquisador  em seu respectivo local. 

3. 	RESULTADOS  E DISCUSSÕES  PARCIAIS

		Antônio Caringi nasceu em Pelotas em 18 de maio de 1905. Viveu parte de sua infância em Bagé, onde realizou os cursos primário e ginasial. Em Porto Alegre, graduou-se em Ciências e Letras. Em 1928, viajou para Europa, onde viveu por mais de uma década. Estudou na Academia de Belas Artes de Munich, na Alemanha, com os escultores Hans Stangel e Hermann Hahn, obtendo ainda na academia diversas menções honrosas nas exposições que participou.  Em Berlim, especializou-se em plástica monumental com o escultor Arno Breker. 
Retornou ao Brasil, em 1940 em decorrência   da segunda guerra mundial.  Radicou-se em Pelotas, onde criou o curso de escultura na Escola de Belas Artes, em 1942.
 		Produziu aproximadamente 128 obras entre estatuetas, monumentos, medalhões, cabeças, maquetes. Suas obras encontram-se em praças, jardins, pinacotecas e logradouros públicos no exterior e Brasil. A maioria delas no Rio Grande do Sul. Em Pelotas e em  Porto Alegre concentra-se o maior número de obras.  Faleceu em 1981 em Pelotas. Em 2005, em comemoração ao centenário de seu nascimento, foi inaugurada em Pelotas uma sala de exposições no prédio intitulado Grande Hotel, que leva seu nome “ANTÔNIO CARINGI”.
		Caringi é considerado um dos escultores mais importantes do Rio Grande do Sul, tendo contemplado várias cidades do estado com suas obras monumentais. Em  Pelotas concentra-se o maior número de monumentos. Encontramos obras de sua autoria, em praças, logradouros públicos e museu.  No acervo do museu de arte Leopoldo Gotuzzo, estão os moldes em gesso e pequenas peças, como estátuas em bronze, doadas pelo artista. A maioria das peças foi estudos feitos pelo artista e que serviram como modelo para a execução de grandes estátuas.
 		Pelotas possui grande número de monumentos estatuários em áreas publicas, ao ar livre, que já fazem parte do cenário urbano e do patrimônio artístico histórico da cidade.  
Estas esculturas  são alvo de constante vandalismo, sofrem consequências de  mau paisagismo e ação de intempéries.  A ação dos vândalos fica mais evidente nas  pichações, nos roubos de placas de metal e nas depredações.
		A praça central, Coronel Pedro Osório concentra o maior número de monumentos ao ar livre.  Quatro obras são de autoria do escultor Caringi. Este espaço público, embora receba diariamente  centenas de pessoas, não está livre da ação de pichadores, que deixam marcas agressivas nos monumentos.   Muitas obras são riscadas com letras enormes e algumas partes pintadas. Já o suporte em granito tem sido utilizado, inadequadamente  para colar cartazes. Outras sofrem com a umidade excessiva, causada pelo clima e a má arborização que encobre os monumentos. 
		A conservação e a manutenção das obras é importante e necessária, pois elas evitam intervenções maiores, como o restauro. A restauração é uma ação que visa recuperar os valores estéticos e históricos dos bens artísticos, perdidos em razão da falta de conservação permanente. 
		Conscientizar a população da importância da arte monumental é tarefa importante e necessária. Com ela podemos reduzir o vandalismo cometido contra o patrimônio artístico cultural. Essas medidas podem começar na escola, com uma nova disciplina implantada nos currículos, que contemple o patrimônio histórico cultural da cidade. Também, pode-se educar  através de campanhas publicitárias. Enquanto a arte estatuária não for encarada como patrimônio  a mesma continuará sendo depredada. É necessário despertar o sentimento das pessoas pelo patrimônio  que é de todos. A obra, a partir do momento que é colocada em espaço público, faz parte do mesmo e pertence a população. 

4. CONCLUSÕES PARCIAIS

		Houve, com a realização desta pesquisa, a investigação das condições da estatuária pública do artista Antônio Caringi em Pelotas.
Observamos que a maioria das esculturas está nas praças de Pelotas, sendo que a Praça Coronel Pedro Osório, no centro da cidade, abriga o maior número de esculturas do artista. Com destaque para o grande Monumento ao Coronel Pedro Osório.
O que ficou mais evidente na pesquisa são os efeitos do  vandalismo nas esculturas. Poucas obras foram poupadas, sendo que das dez (10) obras  públicas de Antônio Caringi, distribuídas na zona urbana de Pelotas, somente uma  não foi agredida, talvez pelo fato de estar localizada no pátio de uma escola, onde o acesso de pessoas é restrito a comunidade escolar. As demais obras, todas foram agredidas com pichações, roubo de placas de metal e a utilização dos pedestais dos monumentos  para colar cartazes. Foi constatado que a pichação é a agressão  mais comum nas esculturas. 
		Quanto a conservação e possível intervenção para melhorar o aspecto estético dos monumentos, seria necessário limpeza de todas as obras com jato de água, para remover os excrementos de pássaros e a poeira que se acumulou. Remover a tinta e restos de cola nos suportes de granito e a unifomização da patina. Refazer as placas em bronze que foram  roubadas.
		Nesse sentido fica evidente a necessidade de criar medidas preventivas, para a preservação da estatuária pública, que se encontra abandonada, por não ter uma política pública para fazer o trabalho de   conservação dessas obras que fazem parte do patrimônio artístico cultural da cidade de Pelotas. Essas medidas devem partir de órgãos públicos,  assim como a implantação de uma disciplina específica nos currículos escolares, pois acredito que a educação ainda é o melhor caminho para a preservação do Patrimônio Cultural.

5.	REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

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