A IMPORTÂNCIA SOBRE A CONSTITUIÇÃO DO ACERVO FOTOGRÁFICO DO MUSEU DAS TELECOMUNICAÇÕES UFPEL/CEFET: ASPECTOS SOBRE FOTOGRAFIA E MEMÓRIA

NUNES, Beatriz. Borges1; MICHELON, Francisca Ferreira2; FERREIRA, Maria Letícia Mazzucchi3, WALTZER, Renata Machado4

1 Aluna do curso de Especialização em Memória, Identidade e Cultura Material – ICH/UFPel; e-mail:  byaborges@yahoo.com.br
2Orientadora, professora do Atelier e Laboratório para Estudos em Fotografia –ALEF- ILA/UFPel,
3Co-orientadora. Professora do curso de Especialização em Memória, Identidade e Cultura Material – ICH/UFPel;
4Integrante da equipe. Aluna do curso de Graduação em Artes Visuais – ILA-UFPel.
Campus Ciência Sociais  – r. Alberto Rosa, 62– CEP 96015-740

INTRODUÇÃO

A constituição dos acervos é procedimento inerente à ciência da conservação e parte do pensamento de que o objeto cultural instituído de valor patrimonial, deve ser salvaguardado. A importância desses objetos pode ser resumida, para efeito de uma breve conceituação, no tratamento que MENDES [3] dispensa a esses quando os chama de “retratos instantâneos históricos”, que permitem, pelo seu estudo, que o presente elabore as características e modos de pensar do passado, no qual tais objetos foram constituídos. Outrossim verifica-se a respeito do patrimônio material, que esse inclui um elenco de itens diversos, dentro dos quais, contemporaneamente, inserem-se as fotografias organizadas em acervos fotográficos. Essas, as fotografias, apresentam grande importância como objeto evocador de memória, graças à imediata relação da imagem fotográfica com a retomada de informações sobre um momento passado. Tal fato faz comum, hoje, aceitar a fotografia como um referencial nos estudos históricos, quando essa vem subsidiada por mecanismo que a interpretam e a fundamentam. Segundo KOSSOY [2], as fotografias, em geral sobrevivem após o desaparecimento físico do referente que as originou, tornando-se, assim, elos documentais com o passado e, conforme o caso, objetos de afeto que perpetuam a memória. É consideração comum ter a cena gravada na imagem como um registro do que não se repetirá, reiterando a consideração de que o momento vivido, congelado pelo registro fotográfico, é irreversível. Sobre tal afirmada capacidade de guarda e tendo em vista o valor documental da fotografia, a organização e conservação de acervos fotográficos, tornou-se meta relevante em diversas instituições dentre as quais estão os museus.Tem-se em conta que a constituição de um acervo fotográfico implica em várias etapas que se definem, primeiramente, através de formulações teóricas, metodológicas e em determinações conceituais, que buscam circunscrever a fotografia na sua condição de ícone e de símbolo. Na imbricação de ambos, vê-se a emergência de múltiplas faces e realidades, advindas da inevitável relação que a imagem estabelece com o imaginário. Outra questão fundamental suscitada pela fotografia, é o seu uso como documento antropológico, como um dado ou fonte que necessita de leitura crítica e interpretação reflexiva.
Conforme SchAeffer [6], nem a fotografia como artefato, nem a interpretação de seu objeto pelo espectador, nem a compreensão da intenção do fotógrafo, podem fornecer isoladamente um significado holístico às imagens. É apenas olhando para os três como parte de um processo, de preferência em referência a grupos de imagens relacionadas, que se pode extrair das fotografias um significado sócio-cultural relevante. Portanto, o tratamento especializado na identificação, organização e conservação das fotografias, possibilita o preenchimento de lacunas em suas informações, o que confere à imagem fotográfica a capacidade de se estabelecer como fonte de dados auxiliares na pesquisa. Ainda conforme as palavras de KOSSOY [1]: “Todos sabemos que imagens fotográficas de outras épocas, na medida em que, identificadas e analisadas objetiva e sistematicamente com base em metodologias adequadas, se constituirão em fontes insubstituíveis para a reconstituição histórica de cenários, das memórias de vida (individuais e coletivas), de fatos do passado centenário, assim como do mais recente”. Nesta perspectiva, a preservação e disponibilidade de acervos fotográficos também oportunizam a sensibilização, direta ou não, para a defesa do patrimônio sócio-cultural de uma comunidade, porquanto sugerem um elemento essencial para a memória: a identidade. Na esteira desse raciocínio, preservar uma foto e outorgá-la de um valor documental é conseqüentemente investir na memória social. São essas questões sobre as quais se debruça o trabalho aqui apresentado e que tem como objeto de investigação a constituição do acervo Fotográfico do Museu das Telecomunicações de Pelotas UFPEL/CEFET, a partir do material existente. É importante ressaltar que a relevância do trabalho é discutida em termos dos conceitos relacionados de fotografia e memória e sobre o processo de identificação das imagens do acervo.

MATERIAIS E MÉTODOS

As fotografias existentes no acervo não foram doadas ou adquiridas pela Instituição de forma direta. Pertenciam ao acervo porque estavam reunidas com os demais artefatos do museu, ou foram descobertas pela equipe da UFPel no interior de móveis que faziam parte do lote de doações. Todas as fotografias são exemplares originais em gelatina sobre suporte de papel e referem-se a temas que traçam o percurso da empresa na cidade. Há fortes indícios de que essas fotos foram geradas para documentar a implantação da rede telefônica na cidade de Pelotas, eventos e parcerias, obras, serviços e funcionários, além de confraternizações e outras atividades promovidas pela CTMR (Companhia Telefônica Melhoramentos e Resistência). Tendo em vista esse reconhecimento inicial do conjunto localizado, o trabalho constituiu-se primeiramente em reunir as peças encontradas e após sistematizar um plano de ação no qual se deram as etapas de higienização e reprodução digital de cada exemplar, inventário e catalogação de todas as imagens já reproduzidas. Os dois primeiros passos estão concluídos e deram origem a um arquivo digital de referência, além do arquivo físico propriamente. O processo de inventário pressupõe a identificação de cada peça e essa identificação corresponde a um trabalho, agora em desenvolvimento, de entrevista com ex-trabalhadores da antiga CTMR. O instrumento de coleta de dados na forma de um roteiro de entrevista foi formulado para desempenhar um registro objetivo dos dados da imagem. Mas a entrevista propriamente, acrescenta ao roteiro na medida em que segue o intuito de identificar os conceitos pelos quais a empresa impôs-se na região. Embora sem ser extenso, o roteiro da entrevista guarda possibilidade para que o entrevistado manifeste suas lembranças em relação ao período que trabalhou na empresa, em especial quanto ao tipo de serviços prestados, atendimento ao público e relação da comunidade local com a CTMR e a própria telefonia. As perguntas diretas sobre o acervo investigam o conjunto ou o que for possível desse, pela lembrança do entrevistado. Após as perguntas preliminares de identificação do entrevistado, segue uma geral que pede ao mesmo que localize as imagens nas quais há elementos familiares. Indaga-se sobre a sua presença no momento em que foi feita a foto, se há pessoas conhecidas na imagem e em quais momentos viu essa fotografia, se em álbuns ou exposições realizadas na empresa, por exemplo. Embora gerais essas questões podem vir a contribuir para a identificação de boa parte do acervo, tendo em vista que as respostas de todos os entrevistados serão cruzadas de forma a confrontar dados dos quais se possa aferir com margem mínima de erro data e legenda das imagens. Dados extras serão armazenados na ficha de catalogação caso se decida que os mesmos acrescentam à informação que a imagem carreia. Outros dados serão registrados no roteiro da entrevista, que também ficará com o Museu. 

RESULTADOS E DISCUSSÃO

A questão da fotografia e memória deve definir-se em relação à constituição do acervo fotográfico do Museu das Telecomunicações sob dois aspectos importantes: o primeiro diz respeito à constituição de um banco de dados para a pesquisa e o outro aborda o Museu das Telecomunicações como um depositário de memória coletiva, evocada em seus objetos e no seu conjunto de imagens. ZUÑIGA [5] observa que acervos de fotografias com procedência indiscriminada e casual, fato que se observa semelhante ao do presente caso, são comuns e que o problema inicial que define o esforço do trabalho é a atribuição do valor dado a esses documentos. O depositário da coleção definirá os objetivos da mesma em termos de um banco de imagens ou um arquivo e, sendo um ou outro, o esforço de preservação será dado. O responsável pelo trabalho de planejamento do acervo tem a seu encargo, portanto, equacionar metas da instituição com possibilidades materiais e conceituais. Para com o acervo do Museu das Telecomunicações, considerou-se fundamental o pensamento de TRENTIN [4] que enuncia o fato de que a fotografia enquanto documento “(...) deve ultrapassar o registro de um evento ou objeto e propor um enunciado ou articular informações claras sobre determinado assunto e sua situação”. Ao referir-se a um arquivo em constituição, o autor pensa nos usos da imagem destinados à pesquisa, ressaltando o fato de que a fotografia em si mesma não constitui a investigação, mas a fomenta, a propicia. As fotografias do acervo do Museu das Telecomunicações dizem respeito a um passado recente da cidade e da região e, portanto, são plenas de vestígios do passado, familiares a um grande número de pessoas. Como a empresa encerrou suas atividades há pouco tempo, ela ainda é presente na memória da cidade. Muitos dos trabalharam na CTMR, hoje ainda estão período ativo de suas vidas. Essa proximidade temporal outorga valor singular aos exemplares existentes, fazendo o Museu ainda mais integrado à memória da cidade.

CONCLUSÕES

O método de entrevistas eleito para a identificação das fotografias do acervo do Museu das Telecomunicações visa, primeiramente, gerar os alicerces para um processo de catalogação eficiente. No entanto, pela proximidade temporal do conteúdo do acervo com o presente, seguramente essas entrevistas virão a definir ou redirecionar o valor que foi atribuído ao acervo, inicialmente. A CTMR nasceu em um momento no qual a cidade confiava no seu progresso e elegia a modernidade como uma meta e uma presença conquistada pela sua comunidade. As telecomunicações gerenciadas com capital do município e pelo empresariado local, somaram ao ideário de progresso e desenvolvimento preconizado pela intelectualidade e pela política de então. Durante décadas, a Companhia Telefônica Melhoramento e Resistência sustentou a convicção local sobre as possibilidades da região (Pelotas e entorno). O Museu das Telecomunicações, gerado com base no acervo remanescente do Museu da CTMR, assume a responsabilidade da salvaguarda dos objetos que testemunharam a história da empresa, de sua fundação ao seu fim. No conjunto do acervo material, as fotografias, sobreviventes de gavetas e de pastas de documentos, podem vir a revelar aspectos sobre a evolução do uso e inserção das telecomunicações na vida do mais prosaico cidadão, durante o séc. XX. Podem, também, dimensionar a distância que nos separa de um tempo no qual a voz ao telefone significava o rompimento das barreiras de tempo e distância e a emergência de um novo conceito de comunicação. Mas para que essas fotografias revelem, demandam antes serem reveladas. Será o processo de identificação que tornará possível tal revelação. Portanto, nesse reside grande expectativa e para esse um grande esforço deve ser dirigido, que é a proposta desse projeto, tal como demonstram os resultados parciais.

Referências Bibliográficas
 
[1] KOSSOY, Boris. Fotografia e história. São Paulo: Editora Ática, 1989.
[2] ________ Síntese de conferência realizada pelo autor no Museu Nacional de Bellas Artes de Bueno Aires, em março de 1996 e posteriormente publicada em Fotomundo – Buenos Aires, n° 342, out.1996, p. 78-81.
[3] MENDES, Marylka et alli (org). Conservação: conceitos e práticas. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2001.
[4] TRENTI, Ribeiro e POZENATO. A mudança do olhar: a fotografia como instrumento de resgate da memória cultural. In Revista do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional: Fotografia. Nº 27, 1988, p.172-185.
[5] ZUÑIGA, Solange. Divagações mais ou menos contemporâneas acerca das coleções de imagens. In Revista do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional: Fotografia. Nº 27, 1988, p.328-335.
[6] SCHAEFFER, Jean-Marie. L’image précaire. Paris: Éditions du Seuil: collection Poétique, 1987.

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